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鋼琴裝飾音的前世今生與彈奏技巧

2019-10-13 10:29暫無閱讀:1079評論:0

裝飾音在鋼琴吹奏中占有著及其主要的地位,裝飾音在音樂中的運用能夠使旋律加倍美麗和生動。每個懂音樂的人都知道鋼琴音樂的世界恢弘無邊,每一個音符,甚至于每一個標點都大有學問。裝飾音也不破例,它一向以來都是鋼琴教授和吹奏的難點,可否真正認識而且準確彈奏裝飾音不光僅是彈奏手藝的問題,還關乎著音樂作品的氣勢和藝術示意力。

01鋼琴裝飾音的顯現

大約三百年前,古鋼琴在發聲中存在著必然的缺陷,為了使音樂旋律加倍的美麗而富有趣味性,裝飾音應運而生。尤其是到了十七、十八世紀的巴洛克時代,裝飾音更是施展了弗成輕忽的感化。裝飾音在很大水平上填補了古鋼琴弱的快的瑕玷。最常見的裝飾音有波音、倚音(長倚音、短倚音、后倚音、復倚音)、顫音、回音等等,它們都是用來裝飾旋律的輔助音。因為分歧的時代對音樂美的觀點大有分歧,所以裝飾音的種類有好多,彈奏的方式也紛歧樣。

02裝飾音的彈奏和技能

在鋼琴的吹奏中,裝飾音的彈奏固然是有難度的,但它又是每一個學琴者必備的花樣。要想學好裝飾音必需學會一些技能。裝飾音是表達鋼琴音樂感情弗成或缺的一部門,有了它音樂會變得加倍美妙出奇,并富有彰顯力。彈奏者的感情能夠經由吹奏極盡描摹地表達出來。在民族音樂中,裝飾音的運用還具有特別的主要性,這些短而輕的音在吹奏中卻占著根基拍子的音。接下來介紹一下裝飾音的種類。

(一)倚音:分為前倚音和后倚音,是在曲譜上的用小音符標記而且用邊連線與根基音連起來的一個或多個或在根基音后發出的音。倚音可以營造一種輕盈的結果,讓音樂曲子變得悠長而富有趣味。例如,肖邦的《小狗圓舞曲》、莫扎特的《降B大調奏鳴曲》中K333第一樂章的開首,等等。我們知道裝飾音的時值不占根基拍子的時值,但要彈奏出正確的節奏,必需使旋律的重音落在主音上面,經由手腕的力量獲得準確的節奏。

(二)顫音:是指根基音和它上方二度音的快速瓜代。它由肺部發出的快速氣流引起聲道內步的彈性部位顫抖而形成的一種子音。若是平時長時間的彈奏這種顫音,手指有或者變得不天真,繼而僵硬,彈出來的節奏也不屈均,聲音缺乏清楚性。高水平的鋼琴吹奏不是一時半會兒就練習出來的,需要長時間的持續演習,這時就必需戰勝顫音中的障礙。將手腕放松下來,撫平思路,按照節奏放下第一拍,繼而抬起第二拍,第三拍,輕輕地擺動。經由絡續的頻頻調節,手腕天然會獲得放松,節奏感上來,聲音也會變得輕盈起來。

(三)回音:從根基音上方二度吹奏到根基音,再到下方二度然后吹奏回到根基音。回音敵手指的要求很高,用幾個詞描述就是清楚、時興、靈便、迅速,同時手指動作要準確,只有富有彈性的手指才能將裝飾音彈得悅耳而有生氣,不然裝飾音只會變得機器無力,毫無生氣可言。手指對于一個彈鋼琴的人而言,意義重大,需要稀奇的珍愛,要想彈奏好回音,必然要避免其生硬和節奏的禁絕確,掌握好手腕的力量,要時刻連結放松狀況。

(四)波音:指根基音彈出后敏捷彈出上方二度音并回到根基音稱之為上波音,而下波音是先彈根基音,再彈低二度音,它的節奏與上波音溝通。有時音樂作品中的波音是用小音符直接標明的,有時也會用符號標記。巴赫的《二部創意曲》之四中就有長達三末節的波音是從上方二度音起頭的。借鑒古鋼琴發音的特點,巴羅克時代的波音一樣是從該音上方二度起頭彈起。倘若伴奏和曲調部門一路起頭,吹奏者就難以將高音彈奏得很清楚,是因為他們僅僅靠觸鍵是改變不了鋼琴的力度和音色的。

03裝飾音在中國的顯現

一說起裝飾音,人人想到的多是西歐,尤其在巴洛克時期顯得分外凸起。而巴洛克時期最主要的代表人物巴赫更是將成長了幾百年的復調音樂達到岑嶺,他的音樂作品就十分強調裝飾音。

其實裝飾音在中國也有很大的成長。19世紀40年月鴉片戰爭的爆發客觀上促進了中西文化的交流,一些進步分子西學東漸將歐洲音樂最根基的樂理常識進修過來,個中就有裝飾音。中國的曲子氣勢與古典作品很相似,幾乎不消裝飾音也能將作品示意的豐滿。然則江南音樂的作品氣勢還不克充裕表達中國民族音樂風味,然而若巧妙地運用裝飾音則填補了這一缺陷。裝飾音就是如許慢慢在中國成長了起來。

04中國鋼琴作品中裝飾音的巧妙運用

中國傳統樂理和西方樂理有一個根蒂性的分歧,中國的音樂作品講究只有互相應和,發生轉變才能夠形成曲調,這就是所謂的聲響應,故生變.中國前人相當有聰明,古琴彈奏出的音符很美,也很講究,能夠彈奏出吟、揉、綽、注之聲。吟是指古琴彈奏時左手指由上往下頻率較快的往返滑動;揉是指左手指從下往上慢慢地往返滑動;綽是指右手撫琴,左手指滑到特定的音高上;注是指左手指下滑到特定音高上,以此可知吟與揉相對應,綽與注相對應。其實音高具有不固定在一點的特點,具有晃悠和扭捏性,這就是所謂的鋼琴中的裝飾音.它的轉變形式不定,在音高和強弱方面轉變很大。裝飾音在中國作曲中的巧妙運用既連結了中國氣勢的韻味,又到場了和聲身分,妙哉!

結語:總而言之,鋼琴彈奏出來的旋律美麗,能夠超越時空的局限性,感觸世間的一切。音樂的力量是無限的,然則鋼琴的特征也導致吹奏過程中謳歌性的局限,所以巧妙運用手腕的技能來把握鋼琴中裝飾音的技能是很主要的。一名精良的鋼琴家要彈奏出完美的作品需要加倍留意細節,而裝飾音就是個中弗成輕忽的一個環節,同時還要領略美麗悅耳的旋律是從指尖發出的,而指尖的天真需要全身各個部門的綜合調動,如斯才能使音樂加倍富有顯現力,從而吹奏出打動人心的音樂。

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